電子計算機的問世、普及和數(shù)字技術的廣泛應用,，極大推動了時代進步,，也改變了很多行業(yè)的生產(chǎn)、營銷等方式,。如今,，無論是超高清晰度的畫面、震撼的音響效果,，還是華麗炫目的視覺特效,、逼真的全 CG 影片，都有賴于數(shù)字技術的支持,。不單是影院里發(fā)生的直觀變化,，數(shù)字技術已貫穿整個電影產(chǎn)業(yè)，它的誕生及飛速發(fā)展,，將電影業(yè)帶入新的歷史發(fā)展階段,。今天,，本文在英國電影業(yè)學者 Stephen 的調查研究①的基礎上，向各位讀者介紹數(shù)字技術給電影帶來的革命性變化,。
全球電影產(chǎn)業(yè)逐步進入數(shù)字化時代
通常意義上,，我們所說的電影 " 數(shù)字化 "，首先是指在影片制作領域,，從膠片拍攝（通常是 35 毫米膠片）轉向數(shù)字攝影機拍攝,，并將影像以數(shù)字形式保存在硬盤上。作為全球電影產(chǎn)業(yè)翹楚,，好萊塢電影業(yè)對數(shù)字技術的應用具有一定的說明和研究意義,。好萊塢采取數(shù)字技術制作影片的歷史并不長，僅可追溯到 21 世紀初,。從開始拍攝數(shù)字電影,，到年數(shù)字電影數(shù)量終于超越膠片電影，成為普遍拍攝方式,，在這個 " 嗅覺 " 敏銳,、反應迅速的電影夢工廠，也經(jīng)歷了近 13 年的時光,。
Stephen 對 2000 年至 2015 年間,，美國歷年前 100 名賣座影片進行統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)，采用數(shù)字技術制作的影片所占比例,，在前 5 年增長緩慢,，年均不足 2%,，在 2007 年甚至出現(xiàn)小幅下降,。直到 2010 年增長速度才明顯提高，并于 2012 年反超了膠片電影,。2015 年,，近 90% 的前 100 賣座影片均采用數(shù)字技術拍攝而成。數(shù)字技術對影片銀幕表現(xiàn)的改變,，也暗示著其對幕后拍攝制作工作的革新,。其中，拍攝工具的時代發(fā)展便是第一個,。（備注：原文數(shù)據(jù)來自英國電影協(xié)會（BFI）,、瑞丹斯電影節(jié)、HIS 環(huán)球透視,、娛樂零售商協(xié)會,、英國官方排行榜公司以及原文作者 Stephen 多年研究和數(shù)據(jù)庫。由于一些電影既有數(shù)字格式也有膠片格式,，因此某些圖表中的數(shù)據(jù)加起來超過了 100%,。）
最早發(fā)生變革的便是攝影機,。雖然當代電影產(chǎn)業(yè)正向全新的拍攝方式逐步轉型，但有趣的是,，攝影器材市場這個普通大眾不太關注的領域中,，當年主導膠片電影市場的許多公司現(xiàn)在仍是主力軍。老牌攝影器材公司 Arri 自 1917 年創(chuàng)立后,，便迅速成為好萊塢影片專用的少數(shù)攝影機和鏡頭制造商之一,。隨著數(shù)字技術的廣泛應用和不斷成熟，該公司于 2005 年推出了第一臺數(shù)字攝影機 "Arri D20",，2008 年又推出技術更為先進的 "D21",。而其在 2014 年推出的、搭載當時最大傳感器 "Alexa" 數(shù)字攝影機,，分辨率可高達 6.5K,，無疑已成為好萊塢大制作影片最頂尖工具之一。根據(jù)調查統(tǒng)計,，2002 年至 2015 年間,，美國賣座影片前 100 名中，有 48% 的電影是使用 "Alexa" 系列攝影機拍攝而成的,。
數(shù)字攝像機在獨立影片和故事片中的使用情況
在全球電影業(yè)中,，好萊塢電影代表的是發(fā)展前沿和未來方向，因此對其他國家而言,，在數(shù)字技術應用上也存在一些超前,。為了全面觀察這一技術對電影產(chǎn)業(yè)的影響，我們變換一個視角,，看一看該項技術在小成本獨立影片制作領域的應用情況,。
從本質上講，獨立影片和故事片比好萊塢高預算大制作更難跟蹤,。這些電影通常是電影人早期的作品,，一般都是小制作影片，絕大多數(shù)甚至不會在電影節(jié)上展映,，公眾也基本看不到,。這意味著，確定大多數(shù)獨立電影人是何時轉向數(shù)字化的,，存在較大的困難,。
不過，善于挖掘數(shù)據(jù)的 Stephen 通過搜索,，查詢到瑞丹斯電影節(jié)（RaindanceFilm Festival）2002 年— 2015 年的歷史數(shù)據(jù),，因此我們有機會詳細研究參展電影人的拍攝方式，來獲知這一領域數(shù)字技術應用方面的具體情況,。（備注：英國瑞丹斯電影節(jié)（Raindance Film Festival）,，于 1992 年正式成立,，總部坐落于英國倫敦，是一個擁有 20 多年歷史的老牌歐洲電影節(jié),。被譽為世界頂級 50 個不可錯過的電影節(jié)之一②,。）
如下圖所示，和好萊塢預算充足的拍攝條件不同,，許多獨立制作影片在預算上往往捉襟見肘,，因此很多情況下選擇了更便宜的磁帶格式。所以,，拍攝方式并非在 " 膠片或數(shù)字格式 " 兩者間切換,，而是三種方式兼而有之。
在獨立小制作電影領域,，21 世紀初最常見的拍攝方式是標清（MiniDV 和 DigiBeta）磁帶格式,，但很快就出現(xiàn)了高清（如 HDV 和 HDCam）磁帶格式。2010 年,，數(shù)字格式的故事片超過了膠片格式,。短片制作也幾乎在同一時間出現(xiàn)向數(shù)字格式轉變，并在一年后也超過了膠片格式,。但和主流商業(yè)電影領域不同,，2015 年之前，磁帶格式一直位居拍攝方式的榜首,。很容易理解,，拍攝方式選擇不單受技術條件的引導，更重要的是受制作預算的限制,。
盡管如此,，數(shù)字技術仍表現(xiàn)出明顯而快速的增長，可見其在先進行和實用性上均有較好的表現(xiàn),。尤其在獨立短片制作上,，已超過一直占據(jù)主流的磁帶方式。需要注意的是電影節(jié)參展影片的拍攝時間,，2015 年電影節(jié)的參展影片可能是 2014 年，甚至是 2013 年底拍攝的,。
院線放映
數(shù)字技術的應用并不限于產(chǎn)業(yè)鏈的上游,，另一個得益于數(shù)字化的領域是院線。儲存視頻文件的硬盤比裝滿 35 毫米膠片的大箱子轉移起來更快捷,、更低廉,、更安全，這首先吸引了發(fā)行商的關注,。
在英國,，當年影片發(fā)行商希望盡快使用這項技術時,，遭到影院的抵制。因為影院需要購置全新的數(shù)字化放映機,，這無疑增加了院線的運營成本,。最終雙方達成協(xié)議，由發(fā)行商為影院放映數(shù)字電影支付額外費用,，稱為 " 虛擬拷貝費 ",。此外，為了推動產(chǎn)業(yè) " 數(shù)字化 ",，英國電影委員會建立數(shù)字銀幕網(wǎng)絡,，出資為小型、區(qū)域和獨立影院更換了 250 塊數(shù)字銀幕,。
通過這兩項措施,，英國電影業(yè)數(shù)字化水平得以迅速提升，到 2013 年影院幾乎全部更換為數(shù)字銀幕,。盡管成績相當不錯,，但發(fā)展速度仍稍落后于挪威和盧森堡。這兩個國家基本在 2011 年既已實現(xiàn)銀幕數(shù)字化,。從下圖可以看出,，膠片放映機和銀幕斷崖式退場，幾年間已淪為老物件,。
家庭娛樂
近期,，英國娛樂零售商協(xié)會對外公布的數(shù)據(jù)顯示，2016 年數(shù)字視頻總體消費（包括零售和出租）首度超越實體光盤,，成為影視娛樂消費的首要載體,。在我國，由于實體光盤市場的不規(guī)范,、不健全,，很難得出有效的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，僅就生活中感知的情況而言,，英國的這一變化似乎比我國要慢一些,。但其正規(guī)的銷售渠道和權益保障機制，是我們需要重點加強的關鍵所在,。數(shù)字技術為影視消費提供了便利,，也為盜版之徒又開辟了一條 " 財路 "。
就算在英國,，得到數(shù)字化影視產(chǎn)品消費的確切數(shù)據(jù)也不容易,。因為與實體市場不同，數(shù)字市場廣泛多樣,，且數(shù)據(jù)往往不公開,。上圖中的實體消費數(shù)據(jù)由英國官方排行榜公司提供,，數(shù)字消費數(shù)據(jù)則是 HIS 環(huán)球透視對多種視頻點播（VOD）服務（包括 EST、TV-VoD,、基于網(wǎng)絡的 VoD 和 sVoD）綜合評估的結果,。對數(shù)字化產(chǎn)品的規(guī)范管理，是電影業(yè)共同關注的話題,。
數(shù)字技術在電影業(yè)中幾乎無處不在
電影業(yè)臺前幕后的其他方面也已基本實現(xiàn)數(shù)字化,。但數(shù)字化技術是從何時起成為常態(tài)的，目前很難科學考證,。
編劇
或許最先實現(xiàn)數(shù)字化的是那些對技術要求不高的領域,，如編劇。電影劇本對排版布局有嚴格規(guī)定,，手動操作簡直就是一個噩夢,。不過，現(xiàn)有軟件包（如 Microsoft Word）和定制包（如 Final Draft）中的模板解決了格式化這一難題,。Final Draft 于 1991 年推出,，其競爭對手 Scriptor 則于 1994 年榮獲奧斯卡技術成就獎。
制作管理
影業(yè)標準預算和調度軟件 Movie Magic 是何時推出的,，同樣無法找到準確日期,，目前發(fā)現(xiàn)的最早版本一般認為是 2002 年版。
化妝,、服裝和連續(xù)性
一部電影可能需要拍攝幾個月,，許多現(xiàn)場拍攝必須與之前的鏡頭保持一致。20 世紀大多使用寶麗來膠片,，如今使用數(shù)碼照片更利于節(jié)約成本,。
剪輯
剪輯數(shù)字化是一個漸進過程。在 20 世紀大部分時間里,，剪輯師親手剪接電影樣片的 35 毫米膠片拷貝,，完成后再由負片剪輯師據(jù)此剪接原版底片。磁帶格式的出現(xiàn)允許剪輯師對樣片的磁帶拷貝進行初步剪輯（稱為 " 脫機剪輯 "）,，而不是膠片拷貝,，令剪輯成本更低、更方便快捷,。
首個磁帶剪輯軟件于 1971 年推出,，但直到 20 世紀 80 年代才被廣泛使用。20 世紀 90 年代,，計算機的功率和速度大幅提升，脫機剪輯得以在數(shù)字環(huán)境下進行,。在計算機上剪輯樣片的低分辨率數(shù)字拷貝,，然后將結果發(fā)送給負片剪輯師,，最終完成 35 毫米原版底片的剪輯。好萊塢首部（Avid 系統(tǒng)）數(shù)字剪輯影片是 1993 年拍攝的《我的天才家庭（Lost in Yonkers）》,，1996 年 Walter Murch 因數(shù)字剪輯影片《英國病人（The English Patient）》榮獲奧斯卡最佳剪輯獎,。
后期制作
后期制作的其他方面也實現(xiàn)了數(shù)字化（如顏色分級和視聽效果），從而使整個后期制作都通過數(shù)碼中間片（也稱為 "DI"）完全在數(shù)字環(huán)境下完成,。因此,，即使是用膠片拍攝的影片也能轉化為數(shù)字電影。如前所述,，絕大多數(shù)影片是用數(shù)字銀幕放映的,，但也有少數(shù)影片（如 Paul Thomas Anderson 和 Christopher Nolan 拍攝的電影）是在數(shù)碼中間片完成后，印到膠片上,，再用普通銀幕放映,。
結語
以計算機為載體的數(shù)字技術改變了當代電影業(yè)，為其提供了更為廣闊的創(chuàng)造空間和更便捷,、高效的生產(chǎn)工具,，銀幕借此增添了更多精彩。作為推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動力之一,，數(shù)字技術的成熟和革新,，會和新近出現(xiàn)的全景聲、VR 技術一道,，向電影產(chǎn)業(yè)注入更多的活力,。
