關(guān)于《流浪地球》,，除了影片故事本身值得討論，電影的幕后制作也成為一大關(guān)注點,。這樣一部國產(chǎn)科幻電影,，究竟是如何把“想象”變成“影像”的？
“我知道已被忘卻,，流浪的航程太長太長,，但那一刻要叫我一聲啊,，當(dāng)人類又看到了藍(lán)天,，當(dāng)鮮花又掛上了枝頭,。地球，我的流浪地球,?！?/p>
在電影《流浪地球》的“創(chuàng)想特輯”中，影片原著兼監(jiān)制劉慈欣以第一人稱視角講述了“想象成為影像”的感受,，并帶領(lǐng)觀眾走進了影片幕后,。片中恢弘的空間站、精密的太空艙,、別有洞天的地下城,、鐵甲洪流般的運載車悉數(shù)呈現(xiàn),。
作為中國科幻電影的里程碑，《流浪地球》首周票房突破24億,，截止發(fā)稿前已超33億,，創(chuàng)下IMAX開畫首周最高紀(jì)錄以及國產(chǎn)片最高單日和最佳三日票房等紀(jì)錄。
關(guān)于這部影片,，除了故事本身值得討論,，電影的幕后制作也成為一大關(guān)注點,。這樣一部國產(chǎn)科幻電影,，究竟是如何把“想象”變成“影像”的？
從無到有的美術(shù)設(shè)計
科幻其實更適合于畫面而不是文字來表現(xiàn),，但科幻小說里的一句話要變成畫面,，則需要密集的創(chuàng)意，實際拍攝起來是很艱難的,。
在《流浪地球》的拍攝中首先面臨著一個巨大難題,，即可參考的內(nèi)容非常少，一切都要從零開始,。對此,，視效總監(jiān)丁燕來直呼“恐怖”：“劇本里好像沒有什么是可以拍攝到的，也沒有什么是可以直接用的,?！?因此他們畫了3000張概念設(shè)計圖，這其中包括行星發(fā)動機,、地下城,、運載車等所有場景的細(xì)節(jié)構(gòu)思。
行星發(fā)動機是本片重要的一個元素,。據(jù)原著描述,，行星發(fā)動機的直徑多達(dá)十幾公里，難以想象的龐大全貌讓人充滿好奇,。
而為了呈現(xiàn)這一奇觀,，最初美術(shù)團隊設(shè)計了十幾版不同方案供選擇，有圓形發(fā)動機,、方形發(fā)動機,、柱形發(fā)動機等多種形狀，但是都被否決了,。
美術(shù)指導(dǎo)郜昂介紹到：“科幻制作的難度在于落地,，每一個場景都是我們之前從未見到的。發(fā)動機這部分我們最終定下的這一版是最符合力學(xué)支撐結(jié)構(gòu),，最能展現(xiàn)發(fā)動機體量感的設(shè)計,。一切都為了讓觀眾更容易接受”,。
發(fā)動機最后的樣貌，選擇了由7條支架支撐,，中間有用作發(fā)動機轉(zhuǎn)向的結(jié)構(gòu),，上面有6個巨型散熱排氣孔的結(jié)構(gòu)方案，工業(yè)感和未來感十足,，而且正好符合了“上帝的噴燈”這一描述,！
除了發(fā)動機以外，還有恢弘的空間站,、精密的太空艙,、別有洞天的地下城、鐵甲洪流般的運載車都是一點點設(shè)計出來的,。
《流浪地球》的原著作者及影片監(jiān)制劉慈欣表示：“其實很多元素,，我都不知道該是什么樣子，但是他們都給做出來了,?！崩缙械倪\載車和太空站等，制作組不僅設(shè)計出其外觀,，甚至將內(nèi)部操作駕駛的界面和座椅也都還原了出來,。
作為電影《流浪地球》幕后制作的重要部分，概念設(shè)計在影片中發(fā)揮的作用功不可沒,。
盡管概念設(shè)計行業(yè)在好萊塢已存在多年,、已被普遍應(yīng)用，但是在國內(nèi)仍然處在萌芽期,。不同于概念設(shè)計在美國起源于科幻電影,，國內(nèi)對于概念設(shè)計最早的應(yīng)用來源于奇幻類電影。2005年,，陳凱歌的《無極》聘用了日本概念設(shè)計師正子公也來完成電影的概念設(shè)計,，是國內(nèi)最早引入概念設(shè)計的電影。
當(dāng)時,，國產(chǎn)大片的類型比較單一,、主要以歷史題材為主，概念設(shè)計能發(fā)揮的空間并不大,。當(dāng)時,，即使出現(xiàn)了《赤壁》（2008年）這樣的國產(chǎn)大片，國內(nèi)也并沒有影響較大的概念設(shè)計案例,。UP studio創(chuàng)始人,、《芳華》概念設(shè)計師鄭成龍看來，對于概念設(shè)計行業(yè)而言,，多數(shù)項目“都不太能留下印象,，不足以成為一個轉(zhuǎn)折點,。”
此次負(fù)責(zé)《流浪地球》概念設(shè)計的張亞平頗有感觸,，他坦言：“概念設(shè)計其實就是嘗試把導(dǎo)演的想法用圖像表現(xiàn)出來,，所以本身是不斷溝通、調(diào)整的過程,。要最大程度發(fā)揮個人能動性,，還要符合商業(yè)需求，需要不停修改,?！?/p>
他分享了全片最后一鏡的概設(shè)制作。電影提出的需求是：最后一鏡,，主角駕車駛向遠(yuǎn)方,，四周高架交錯,，下方礦地火熱,，要充滿“希望”。下為構(gòu)圖示意：
作為概念設(shè)計,，一張圖從草稿到最終的成稿,，期間要根據(jù)反饋做不少調(diào)整，甚至推翻重來,。更何況《流浪地球》呈現(xiàn)的視覺效果,，其中最后一鏡前后修改了9個版本，才得出呼應(yīng)故事情節(jié)的蒼涼廣袤的畫面,。（以下為張亞平CornZhang的分享）
《流浪地球》最后一鏡的概設(shè)制作
以下為最后一鏡的9個修改版本：
除了反復(fù)調(diào)整的概念設(shè)計之外,，《流浪地球》還引入了VR堪鏡技術(shù)協(xié)助美術(shù)的置景工作，為拍攝階段提供了強有力的保障,。拍攝前,，團隊制作了8000余格的分鏡、30多分鐘的PreViz(動態(tài)預(yù)覽),、詳盡的制作流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的統(tǒng)籌和通告單等,。
除此之外，導(dǎo)演郭帆還強調(diào)：“中國的科幻電影,，文化內(nèi)核和美學(xué)呈現(xiàn)必須是中國的,，這樣觀眾才會認(rèn)同并產(chǎn)生共鳴?！?/p>
他帶領(lǐng)團隊數(shù)次修改《流浪地球》的梗概,、分場和劇本，力求故事內(nèi)核,、故事中的人物情感,、思維方式,、行為模式乃至世界觀，都展現(xiàn)出中國的人文氣質(zhì),。
75%特效由中國團隊制作
相信看過《流浪地球》的觀眾,，都對片中的硬核科幻特效留下了深刻的印象。
之前,，曾有影評人質(zhì)疑片中特效來自國外《指環(huán)王》的特效團隊Weta Workshop,，但遭遇了打臉。
原來,，國外的Weta Workshop僅負(fù)責(zé)了片中的實體外骨骼部分,，《流浪地球》的數(shù)字特效大部分由中國本土團隊完成。
據(jù)張亞平透露,，“電影《復(fù)聯(lián)3》投資23億元,，《流浪地球》投資3億元，只是一個零頭,。國內(nèi)2018年幾個特效大片投資都在6～10億元,。”以往國內(nèi)大片,，基本都是有好萊塢團隊參與的,，而《流浪地球》從前期概念、美指,、服裝道具到后期大部分特效,，基本都是國人和國內(nèi)特效公司完成的，這從片尾字幕中也可以看到,。
橙視覺OrangeVFX 和 墨MoreVFX兩個中國本土團隊負(fù)責(zé)了全片超過一半的鏡頭,，其中包括片中難度最高的部分。
“窮,、自己做,、第一次做，這大概就是這部電影在制作時的處境了,，結(jié)果還做得挺好,，真的應(yīng)該給點掌聲了?！睆垇喥教寡?。
雖然《流浪地球》中的特效被誤認(rèn)是好萊塢團隊制作的，但同樣也側(cè)面印證了該片的數(shù)字特效水平已經(jīng)可以媲美好萊塢大片,。我們驚喜地看到,，《流浪地球》不僅代表了國產(chǎn)科幻電影發(fā)展中的一大步，也代表了國產(chǎn)電影VFX工業(yè)在追趕國際頂級標(biāo)準(zhǔn)過程中的一大步！
天馬行空的想象,，好萊塢大片水準(zhǔn)的制作,，配合上中國獨特的風(fēng)格，這部科幻片的確是具有中國科幻里程碑意義的一部電影,。希望《流浪地球》能夠成為國產(chǎn)科幻電影崛起的一個信號,，未來能看到更多優(yōu)秀的硬核國產(chǎn)科幻電影誕生。
附：《流浪地球》概念圖及模型圖分享
（出處見微博昵稱）
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來源：七點GAME（ID：SEVEN-7GAME）動畫學(xué)術(shù)趴 界面新聞等
